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“艺术地理”井士剑作品展

寂静的湖面,泛舟上的三人行影,天空与湖面交替追逐的星光,《江湖?三人行》映像出一幅幅穿越于历史与未来的画面;长7米高3米,反映当代知识分子人文关怀的巨幅油画《愚公移山》,向世人提出一个尖锐的时代问题:知识分子何是何为?

三个独具精神异质的人物雕塑置于独木舟上,以装置的方式,将展览中的绘画、雕塑与具有传统文化象征的雷峰塔,并置于同一空间中,向观众展示了一个艺术家对历史和当下时代的独特思考;而这一切同时也被凝绘在画布上:矗立的古塔,寂静的林木深处,游荡的击鼓者,阵阵的鼓声仿佛源自他们的内心,回荡在层层叠叠、蜿蜒起伏的山水之中……

2006年7月11日,为期19天的“艺术地理”井士剑作品展在北京中国美术馆隆重开幕。开幕式由中国美术馆馆长范迪安主持。此次展览共展出井士剑20余件油画及雕塑作品,是艺术家近几年来的艺术实践成果的一次重要回顾和集中展示,从中可以看出一个独具个性艺术家的创作轨迹和心路历程。

在中国当代艺术的发展中,井士剑是一个非常特殊的个案,其创作涵盖了油画、雕塑、水墨、版画等诸多门类,从他的艺术实践过程中,充分展现了一个艺术家强劲的创新意识和拓展能力。现实主义和现代主义,乃至当下流行的后现代主义,当今被看作是矛盾对立的几大艺术流派,然而在井士剑的艺术中,却得到了和谐的统一,并形成了他具有个性化的特色。他在生存中积累的经验和他的汪洋恣肆的想象力结合起来,充分显示了他创作的才华和他自由穿越架上绘画各种界限的能力。

作为一个敏感而充满活力的艺术家,井士剑的艺术始终保持着与现代艺术的批评功能的密切联系,这种联系既造成了他的艺术上的锋芒,也构成了他的艺术的品格和艺术的魅力,使他在国内艺坛树立起一种独特的艺术形象。

另一方面,他的创作和体制内的主流风格又保持着审慎的距离,并不断地真诚地拷量自己的内心。他的创作过程实质上是一个“精神流浪者”在寻找自己的精神归宿的过程,直至构建虚拟的“艺术地理”寻找到了自己的心灵归宿。这个“艺术地理”不仅以考古学的方式探究世界,更关注世界之物根系大地、仰韶星空的人文关怀,在人文、自然等诸多因素中交织成一幅幅艺术的地理。

艺术家井士剑的作品在上世纪九十年代初就被中国美术馆收藏,这次“艺术地理”个展的举办,对于他的这批艺术作品来说,在“地理”层面上何尝不是一次具有历史意义的回归?

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